《对白》罗伯特·麦基

编辑:90wx 来源: 九零文学网 时间: 2018-02-05 11:21:18 阅读: 3064次
《对白》罗伯特·麦基

基本信息

书名:《对白》
外文书名:Dialogue
作者罗伯特·麦基
出版社天津人民出版社
出版时间:第1版(2018年1月1日)
页数:408页
语种:简体中文
开本:32
ISBN:9787201126821
ASIN:B079257SBX
版权:杭州果麦

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编剧教父罗伯特・麦基继《故事》之后,时隔二十年再一次深度创作。横跨四个领域,为影视、戏剧、小说的对白编写甚至日常生活的对话解读搭建出新的理论高度。在这本书里,对白的完整定义扩展至“对别人说”、“对自己说”、“对读者和观众说”三个维度,其戏剧性和叙事性的两种类型也在不同故事媒介的分析中得到了清晰的特质呈现。通过揭露“对白是带着特定目的的言语行动”,麦基进一步指出常见的对白谬误,并以详细的案例示范出精心设计的对白如何构建人物、引爆冲突、推动场景和实现故事设计。
《对白》延续了《故事》的深刻和经典性,“编剧教父”罗伯特・麦基再次施展出魔法般的剖析能力,透视了人际关系的本质——“悠悠长谈”、对白的本质——“说话就是行动”,并带领读者在文学小说、舞台剧本、影视剧作的案例中,穿越一波波已说的、未说的、不能说的对白,倾听进每个人物的心里、每段故事的幽暗角落里,彰显出生活的多层次秘密——“所有对白都带着目的。”
这不仅是对剧作原理的一次深入探索,更是对日常生活和诡谲人性的透彻解读。 “言辞无论多模糊或多轻飘,没有角色会无缘无故跟别人甚至自己说话。”“表面所见未必为真。”“吃冰激凌的人可能是在打发忧愁、反叛医生、犒赏自己;角色A对角色B说话,可能不是安慰而是取笑,角色B的反应也未必是臣服而是欺骗。”

名人评书

我曾经以为伟大的对白不能被传授。你要么有天赋,要么没有。这是在我阅读麦基《对白》之前的想法。他擅长解释不可解释的东西,像一位巫师那样。——金球奖电视剧《婚外情事》编剧、制片人,美国作家协会奖得主、艾美奖提名莎拉·特丽姆

麦基教授那些尚未被教导的东西。他将分析的光芒坚定地照进对白的结构和隐藏的子结构。他捡起被人们认为是本能和魔法的手艺,并揭示了它的化学秘密。——奥利弗奖、评论家界戏剧奖、美国作家协会奖、英国电影和电视艺术奖得主泰瑞·约翰逊

对作家来说,麦基的《对白》是深藏见解和灵感的金矿脉。他的教导改变了我的职业生涯和我的私人生活。……。——畅销书《重返荣耀》《艺术之战》《火之门》作者斯蒂文·普莱斯菲尔德

对白写作是一项富有挑战性的艺术。麦基的《对白》是作者们的最 佳工具。——皮克斯、迪士尼动画工作室创意官约翰·拉斯特

媒体书评

一本注定要在很长的岁月里被无数有志作者大量购买,全面阅读的书。——《图书馆杂志》
电影行业的公开秘密,好莱坞最炙手可热的编剧教练。——《名利场》
当代的亚里士多德。——《英国卫报》
鼎鼎大名。——《华盛顿邮报》
享誉全球。——《纽约时报》
终极大师。—— BBC

作者简介

罗伯特・麦基 Robert McKee
1941年1月30日生于美国底特律,剧作家、编剧教练。因连续剧《起诉公民凯恩》获得英国电影和电视艺术学院奖(BAFTA),1981年,麦基受美国南加州大学邀请,开办“故事”培训课程,随后创办全球写作培训机构,学员超过10万名。其中,60人获奥斯卡金像奖,200人获美国电视艾美奖,100人获美国编剧工会奖,50人获美国导演协会奖。
作为项目顾问,麦基受聘于华纳兄弟、20世纪福克斯、索尼、CBS、MTV等影视公司,皮克斯动画工作室、迪士尼、派拉蒙、BBC、MNET也定期输送创意写作团队参与“故事”培训。邀请麦基开讲的机构还包括麦肯锡、微软、NIKE、密歇根大学商学院、富国银行、BOLDT建筑事务所及美国NASA休斯顿总部等。
著有《故事:材质、结构、风格和银幕剧作的原理》,被誉为编剧圣经。2017年2月,麦基在洛杉矶派拉蒙剧院获得Final Draft颁发的名人堂终身成就奖。

目录

PART ONE 对白的艺术
Chapter 01 对白的完全定义
Chapter 02 对白的三个功能
Chapter 03 表达Ⅰ:内容
Chapter 04 表达Ⅱ:形式
Chapter 05 表达Ⅲ:技巧

PART TWO 瑕疵与修改
引言:六项对白任务
Chapter 06 可信性瑕疵
Chapter 07 语言瑕疵
Chapter 08 内容瑕疵
Chapter 09 设计瑕疵

PART THREE 创造对白
Chapter 10 角色专属对白
Chapter 11 四个案例

PART FOUR 对白设计
Chapter 12 故事/场景/对白
Chapter 13 均衡冲突
Chapter 14 喜剧冲突
Chapter 15 不对称冲突
Chapter 16 非直接冲突
Chapter 17 自反性冲突
Chapter 18 微限冲突
Chapter 19 掌握技术

APPENDIX 附录:注释及作品列表

经典语录及文摘

影视作品里我们只看到摄影机看到的东西。随着摄影机在整个故事空间中移动,它控制却并非严格限制着我们的视点。我们从定场镜头以及大全景、两人镜头、近景特写等收集信息,因此也会注意到银幕外的生活。所以,我们常会想象我们其实并没看到的行动和反应。
叙述体文字给了作者视点选择上的最大自由,同时,对读者而言它也可以是最能控制故事讲述的媒介。它能从实体世界的任何地方看向故事场景,也可以从角色的心理世界增加主观视角。
当作者选择一个叙述者(启用第一人称、第三人称或不太常见的第二人称),他的视线就会从那个角度像探照灯一样移动。作者牢牢掌握着我们的感知。
我们跟着作者的文字走,到他想要我们去的地方:时空、社会,或角色的思想深处,去目睹合理化的过程、自我欺骗、梦境等等。甚至可以更深,看到角色的潜意识,窥见他的癖性、梦魇和遗忘的记忆。
如果运用得当,视点可以有力量到除非我们故意打住、从故事中把自己拽出来并运用想象,否则就会被一直拖行,只能看到或听到作者让我们看或听的东西。
所以在下列分析里,当我形容汤姆对黛西掐掉烛光的反应时,我是在依菲茨杰拉德在写作最后一稿之前可能对场景进行想象的方式在设想。如同所有好作家一样,菲茨杰拉德无疑也是一稿一稿地写,增加、删减、重组、重写,直到感觉场景浑然一体。在他重写场景时,他很可能会从每个角色的视点想象一遍,即便他知道自己最后仍可能会以尼克的视点控制故事讲述。
现在我们回到这场戏:假设你准备了一顿很浪漫的晚餐,可是你的另一半看都没看你,也没有说什么话就先掐掉了烛光,你会有什么感觉?你会怎么反应?汤姆一定是感到被冒犯并很不高兴的。所以要还原菲茨杰拉德的这出迷你戏剧,我必须以他原本设想的方式重新创造出这个场景,并将他暗示了却没有明写的反应包括在内。

书友评论及读后感

[值得多次重读]很少把对白,上升到更高层次。之前以为,对白就是说说话。在《对白》中,麦基一针见血,认为,“人际关系的本质就是悠悠长谈,渗透、围绕、贯穿、超越生活的张力和礼赞。” 这本书有不少归纳。例如,对白不仅是对别人说,对自己说,对读者和观众说。最后一种,在看《纸牌屋》时,印象最为深刻。

[组句繁冗,介词和定与的乱用大幅增加了阅读的困难度。]翻译实在令人汗颜。如果说《故事》的翻译已经太刻板,那这一本就不仅仅是刻板,还经常出现语句不通顺的情况,之前《故事》的台版翻译的就亲民多了,这无关与读者本身是否是专业编剧,我本人就是。坐等台版《对白的解剖》,看过后再来说。在亚马逊买了很多书,这是第一次来评论,因为实在忍不住了!

[还没看完]觉得有点难懂,读过《故事》,那本真是很好的书

[翻译粗糙]还没有细看,从中间翻开一页就看起来,说实话有些地方看得太费劲,就是出版公司为了赶期直接印刷了译者草稿的感觉,一点没有润色和修饰。